Je denkt misschien dat je Osgood Perkins kent, maar De aap staat op het punt te bewijzen dat je ongelijk hebt.
De horrorhelmer heeft een reputatie opgebouwd voor atmosferische griezeligheid en psychologische spanning met gedraaide thrillers zoals zoals Longlegs, De dochter van de zwarte coat, En Ik ben het mooie dat in huis leeft. Toch is zijn aanpassing van een kort verhaal van Stephen King allesbehalve dubbelzinnig. Uit zijn eerste knoestige scène van dodelijk geweld, is het uitgangspunt en de dreiging kristalhelder: dit vervloekte vintage speelgoed – een gemechaniseerde aap die op een trommel slaat – doodt zonder genade wanneer zijn crank wordt gedraaid.
De aap Verlaat subtiliteit en ernst ten gunste van Gonzo en bloederige vertoningen van ultra-gewelddadige dood. De sfeer van Perkins is altijd een beetje throwback geweest, die invloed heeft op Gothic Ghost -verhalen of de griezelige spanning van thrillers uit de jaren 90 Stilte van de lammeren. Dit geldt waar met De aapmaar zijn invloeden hier zijn veel minder highbrow, zoals deze koning -aanpassing – die Koning zelf ‘Batshit Insane’ genoemd – heeft meer gemeen met de Madcap Mayhem van Verhalen van de crypte.
Het resultaat is een film die verfrissend nieuw aanvoelt voor Perkins, maar is bewust bekend met dit vrolijke griezelige en vuile horrormerk. Genieten van moorden die zinloos, agressief en steeds fantasierijker zijn en nachtmerrieachtig, De aap is niet alleen een traktatie voor buikverandering voor horror-fans. Het voelt ook als een uitdaging, alsof de aap – of het nu zijn niet -knipperende blik is of de echt schandelijke gore die hij zich ontvouwt – durft je weg te kijken.
Wat is De aap over?
Krediet: neon
Zoals het korte verhaal van King, De aap Concentreert zich op een put-upon papa genaamd Hal (Theo James), die samenwerkt met zijn jonge zoon om het slechte speelgoed te verslaan dat sinds zijn eigen jeugd verwoest is. Het scenario van Perkins werkt echter in veel meer doodsscènes, een voogdijgevechtsubplot en een ziedende tweeling. In zijn versie waren Hal en Bill (ook gespeeld door James) gewoon jongens toen de aap ze vond, een verborgen geschenk van hun afwezige vader. Een morbide experiment brengt hen ertoe de kracht van het ding te realiseren: zijn crank sporen een onvoorspelbare en bizarre toevallige dood die zich voordoet. Dus ze begraven het diep, waar het nooit een andere ziel kan kwetsen. Jaren later zijn Hal en Bill vervreemd, wanneer de eerste zich realiseert – door een spetterende slachtscène – dat de aap terug is.
Omdat Bill een mysterieus kluizenaar is geworden, is het aan Hal en zijn zoon Petey (Colin O’Brien) om de dreigende aap voorgoed te stoppen. Onderweg hebben ze te maken met Petey’s overbereik en irritante chipperstiefvader (Elia Wood), een jonge stoer met meer munitie dan zin, en een reeks toevallige doden die streekbaar gruwelijk zijn.
Mashable topverhalen
De aap Gaat op weg naar een pitch-perfecte start, dankzij Adam Scott.
Krediet: neon
De Ontslag Star is geen onbekende voor horror-komedie, die is verschenen in films als Het voorteken parodie Weinig kwaad, het juweeltje van een kerstslasher Krampusen de overdreven wezen-functie Piranha 3d. Toch is het Scott’s bredere bereik, dat chipper -sitcoms bevat zoals Parken en recreaties en rauwe indie drama’s zoals Het gemene soort – dat maakt hem zo’n woeste slimme keuze voor De aap. Hij opent de film gekleed als een piloot wiens uniform is gevlekt met bloed. Onmiddellijk is zijn nood dringend en besmettelijk. Hij laadt een pionwinkel op en presenteert het gelijknamige speelgoed. (“Noem het geen speelgoed”, waarschuwt hij de niet -onder de indruk winkelier.) Maar zijn poging om het geschenk te ontladen dat is bedoeld voor zijn tweelingjongens, wordt verschrikkelijk mis.
The Kill That Follows speelt als een visitekaartje voor Perkins om grotere, meer commerciële horrorprojecten aan te gaan. Het is niet alleen dat het geweld uniek gruwelijk is, of de vlijmscherpe humor die door het toneel snijdt, of zelfs de meesterlijke timing van deze snit (rekwisieten voor redacteuren Graham Fortin en Greg Ng), die de spanning plaagt van wat er kan regenen Down wanneer de hand van de aap die verdomde trommel slaat. Het is dit alles in combinatie met de prestaties van Scott. Ineens is Scott in staat om over te komen als een gemiddelde man, maar ook als een man die echt onwerkelijke shit heeft gezien. Dus de angst in zijn ogen, de spanning om zijn mond, de aardbeving van zijn lichaam is een perfecte opstelling, zelfs voordat we de Rube Goldberg-machine-achtige methode zien De aap’s eerste moord op het scherm. Met een korte en zieke openingsscène (en een piepend), stelt Perkins zijn publiek op voor wat te verwachten: rip-rechter plezier, bespat met bloed- en galghumor. En dan levert hij, keer op keer.
De aap is ziekto shit.
Krediet: neon
En ik bedoel dat als een compliment. Waar veel horrorfilmmakers gore kunnen ontketenen of moorden kunnen leveren die radicaal meedogenloos zijn, kunnen weinigen het doen met de panache en humor die Perkins hier laat zien. Ja, op één niveau biedt hij de basisspanning van het zien van gruwelijk geweld in de veilige ruimte van een fictief verhaal. Maar verder is er een snijhumor die het publiek aanspoort om onze eigen absurditeit te herkennen om onze sterfelijkheid terloops te negeren, wanneer de dood dom, meedogenloos is en voor ons allemaal komt.
Perkins weeft dit thema door Hal en Bill’s moeder, Lois (Tatiana Maslany), die aanspoort haar jongens aan te zetten om de dood zonder angst onder ogen te zien. “Iedereen sterft”, zegt ze koel na een begrafenis en danst dan uitdagend, nog steeds in haar rouwkleding. Ze probeert haar zonen de kracht van opstandige vreugde te leren of te lachen in het gezicht van de dood. En dat is wat De aap draait alles om.
Door zijn alarmerend grafische afbeeldingen van de dood, bloedige maar hilarische, spoort Perkins ons aan om Lois ‘voorsprong te volgen. We lachen niet omdat deze personages op het scherm-veel bestaan zonder namen of persoonlijkheden, alleen om te worden gedood-een buffet van zijn Gezicht van de doodstijl bloedbad. We lachen in de schok en absurditeit dat we het ene moment hier zijn, ons eigen bedrijf letten, onze gazons verzorgen, gaan zwemmen of uit gaan voor een Hibachi -diner, en de volgende, we zijn dood vlees. Zelfs Perkins (die cameo’s) is niet veilig voor het zieke gevoel voor humor van de dood. En dat is het rare bevrijdende plezier van De aap.
Al met al is het een gemene en hysterisch schouwspel van bloed en hersenmaterie waardoor je aan het lachen, naar adem snakt, naar adem snakt en zelfs denkt.
De aap Opent in theaters 21 februari.
